Відродження великих латиноамериканських письменниць

Create: сб, 26 кві 2025 - 05:30

Author: Вікторія Савчук

Категорія: Культура , Література , Іспаноамериканська література , Письменники , Поезія , Книги , Новела , Алехандра Пісарнік , Жінки , Фемінізм , Сара Ґальярдо

Декількома словами

У статті йдеться про відродження інтересу до творчості великих латиноамериканських письменниць ХХ століття, таких як Елена Гарро, Марвель Морено, Марія Луїза Бомбаль, Сара Гальярдо, Алехандра Пізарнік та інші. Їхні твори були певною мірою забуті, але зараз знову стають популярними завдяки видавництвам та соціальним мережам. Автори обговорюють причини невидимості цих письменниць у минулому та важливість їхньої творчості для сучасної літератури.

Відродження великих латиноамериканських письменниць

Відродження латиноамериканських письменниць

Деякі з них були сучасницями і знали одна одну, інші – ні. Вони також не мали спільного громадянства, але всі вони мали літературне покликання та наполегливість у часи, коли жінки з мистецькими амбіціями виходили за рамки норми і були приречені бути винятком. Їхні біографії мають відтінок бунтарства, який у багатьох випадках трагічно позначився на їхньому житті. Незважаючи на все, їм вдалося опублікувати свої книги, отримати певні нагороди, їх вітали сучасники, і вони були частиною різних літературних кіл протягом ХХ століття. У деяких випадках вони мали значний комерційний успіх, або з роками стали культовими авторами для знавців, але їхні твори, які майже завжди займали маргінальні позиції, були безповоротно забуті. Можливо, тому їхнє сьогоднішнє відродження таке гучне. Протягом останніх п'яти років книжкові полиці заповнюються назвами книг Елени Гарро, Марвель Морено, Сари Гальярдо, Армонії Сомерс, Марії Луїзи Бомбаль, Альбалусії Анхель або Ампаро Давіла (окремий випадок – Алехандра Пізарнік, яка стала масовою іконою). У 2025 році виходить роман, який перетворив Марту Лінч на феномен в Аргентині 1960-х років, «Червоний килим» (Paripé Books); поетична антологія Росаріо Кастельянос «Жінка добрих намірів» (Random); і дві книги Елени Гарро: «Інес» (Espinas) і «Спогади про Іспанію 1937» (Bamba). Мексиканська письменниця Елена Гарро (1916-1998). EFE «Невидимість жінок не була проблемою якості», – зазначає поетеса і письменниця Марія Негроні по телефону. «Не було слуху для цих голосів, я б навіть сказала, що показовим прикладом цього є Пізарнік, яка, хоч і була підтримана Октавіо Пасом і Хуліо Кортасаром, протягом тривалого часу розглядалася як авторка для дівчат, надто лірична, з поезіями прекрасних образів. Її було виключено з канону, її мало читали в Аргентині», – зазначає вона, перш ніж підкреслити виняткову силу її поетичного голосу та ризиковану й радикальну подорож, яку вона здійснила з «Буканерою з Пернамбуку» або «Гільдою поліграфом», твором із «вибухнулою мовою». Справа в тому, що як поезія, так і проза та щоденники Алехандри Пізарнік (1936-1972) стали приголомшливим успіхом серед публіки, яка часто знаходить її через соціальні мережі, такі як Tik Tok. «Вона є однією з наших найбільш продаваних авторів», – зазначає Пілар Рейєс, видавничий директор літературного відділу Penguin Random House, а з Парижа, міста, яке є ключовим для поетеси, венесуелець Густаво Герреро, письменник, професор і консультант видавництва Gallimard, підтверджує, що ураган Пізарнік також лютує у Франції. «Якимось чином вона стала двійником Сільвії Плат, з якою її поєднує той самий трагічний фінал», – зазначає він.

Аргентинська поетеса Алехандра Пізарнік (1934-1955). Архів Flia D'Amico-Digisi (Editorial Huso) Париж є важливим географічним пунктом зв'язку між багатьма з цих латиноамериканських авторів, яких сьогодні відроджують: Марія Луїза Бомбаль, Елена Гарро, Марвель Морено, Пізарнік або Альбалусія Анхель також жили там на різних етапах. Чилійка Бомбаль (1910-1980) приїхала дитиною зі своєю матір'ю та сестрами після смерті батька, там закінчила школу, навчалася в Сорбоні та в театральній майстерні. Вона не поверталася до Чилі до 20 років, і саме тоді пережила палку історію кохання з пілотом із заможної родини, який зрештою проігнорував її. Бомбаль знайшла притулок в Аргентині під захистом Пабло Неруди, спілкувалася з Борхесом, Вікторією Окампо, Федеріко Гарсіа Лоркою і дебютувала як романістка у 23 роки з «Останнім туманом» – роман, перевиданий у 2021 році видавництвом Seix Barral в одному томі з «Похованою». Після повернення до Чилі вона вистрілила і поранила пілота і зрештою поїхала до Сполучених Штатів, де вийшла заміж за Рафаеля Сен-Фалля, народила дочку і провела наступні три десятиліття. Під впливом сюрреалізму та авангарду, вона є чіткою предтечею магічного реалізму, чиї романи та оповідання перегукуються з пізнішими роботами, серед інших, Хуана Рульфо. «Бомбаль є ключовою фігурою латиноамериканської фантастичної літератури», – пояснює Негроні, яка пов'язує її видавниче відродження та відродження інших авторів з комерційним явищем, яке намагається задовольнити попит нової аудиторії читачок, а також з «набагато сильнішою сьогодні присутністю латиноамериканських письменниць, які шукають свою генеалогію, своїх попередниць, свою традицію». І в цій новій розмові з сучасністю Густаво Герреро також підкреслює: «Багато з цих текстів більше відповідають тому, що робиться сьогодні, з тим близьким до готики, жахів, магічного реалізму Фернанди Мельчор, Маріани Енрікес, Моніки Охеди або Саманти Швеблін. Це дуже цікавий момент переналаштування канону, який не має нічого спільного зі стиранням, як дехто боїться, а скоріше включає жіноче, щоб розширити та завершити історичний горизонт».

Ця готична або жахлива жилка з'являється в оповіданнях і романах уругвайки Армонії Сомерс (1914-1994), відновлених двома незалежними видавництвами, Páginas de Espuma і Trampa, в останні роки, і в «Зібраних оповіданнях» мексиканки Ампаро Давіла (1928-2020), яка тріумфує цього 2025 року в США з перекладом «Гостя та інших зловісних оповідань», опублікованим New Directions, історичним видавництвом, яке також публікує Пізарнік. Але формальне і тематичне багатство цих авторів не обмежується одним жанром, і те, що сьогодні доходить до читачів, охоплює широке поле ризикованих пропозицій, які підштовхнули іспанську літературу у ХХ столітті з багатьох фронтів. Ось невідомий роман колумбійки Марвель Морено (1939-1995) «Час амазонок», опублікований Alfaguara в 2020 році; експериментальні «Соняшники взимку» (перша назва видавництва Lava), написані Альбалусією Анхель (Перейра, 85 років), авторкою роману про період насильства в Колумбії, «Пташка сиділа на зеленій вапні», який був відновлений Navona; знакова «Спогади про майбутнє» мексиканки Елени Гарро (1916-1998); або блискуча усність міфічної Ейсейуаз, підписана аргентинкою Сарою Гальярдо (1931-1988). Затримка у публікації останнього роману Марвель Морено, твору, який авторка не вважала завершеним і не надсилала жодному видавництву, була пов'язана із сумнівами її дочок. «Марвель все ще шліфувала камінь, і це видно, якщо порівняти книгу з іншими її творами, але це чудовий роман про латиноамериканців у Парижі, який розповідається по-іншому і який зараз знайшов свій час», – пояснює Пілар Рейєс. Одружена з Плініо Апулейо Мендосою та близька до барранкільського кола, до якого входив Гарсіа Маркес, Морено знала та часто спілкувалася з авторами буму, але думати про її творчість та творчість інших авторок, які ставилися до цих письменників як до супутників цієї орбіти, не віддає належного їхній літературній якості, яка заслуговує на визнання за правом. «Бум має дуже чіткі ознаки. Він був примхливим, але працював і мав широкий міжнародний резонанс», – зазначає Рейєс і додає, що такі великі автори, як Борхес, Карпентьє та багато інших, не були частиною буму, транскордонного комерційного явища, започаткованого агентом Кармен Балсельс, і обмежилися Маріо Варгасом Льосою, Габріелем Гарсіа Маркесом, Карлосом Фуентесом і лише Хосе Доносо. «Запитати себе про місце, яке займало письмо жінок у той самий момент, є законним питанням. І ця здатність зробити їх видимими сьогодні здається мені фундаментальною, але я б зробив це під їхніми власними іменами, а не посилаючись на бум як орієнтир. Жінки зникають у часі більше, це реальна і складна історична закономірність. Думати сьогодні разом про цих авторів і перечитувати їх може спровокувати маленьку велику революцію», – розмірковує вона.

Редактори Malas tierras зустріли Сару Гальярдо в бібліотеці класиків, яку Рікардо Пігліа очолював для Clarín, і їхнє захоплення Ейсейуаз змусило їх опублікувати ще три назви аргентинської письменниці та журналістки. «Los galgos, los galgos вже виходить четвертим виданням. Гальярдо – авторку, яку важко класифікувати, яка ніколи не повторює ті самі пропозиції у своїх книгах. У «Січні» вона вперше розповіла про зґвалтування та питання аборту, що було важливим для її відновлення в останні роки», – каже редактор Ніколас Каньєте, який посилається на «комерційні механізми канону» та «перерву», через яку проходять деякі твори. «Замовчування Гальярдо пов'язане з тим, що її не сприйняли», – запевняє Марія Негроні. «Але її другий чоловік, Ектор Мурена, був письменником і секретарем журналу Sur, і він теж не був таким популярним. Я думаю, що вся група, близька до цього видання, була під сумнівом, тому що її вважали консервативною».

Аргентинська письменниця Сара Гальярдо (1931-1988). Архів Паули Піко Естради (Dum Dum Editora) Революційні потрясіння та диктатури на латиноамериканському континенті в другій половині ХХ століття мали сильний відгомін у письменників та інтелектуалів, від якого не залишилися осторонь жінки. Зрештою, судження, яке було винесене щодо деяких з них, можливо, слугує поясненням того, чому деякі з них залишилися ізольованими, оточеними незручною тишею, яка вплинула на подальше поширення їхньої творчості. Політика з самого початку ознаменувала блискучу кар'єру Марти Лінч (1925-1985) і, в якійсь мірі, також її кінець, як пояснює Патрісіо Бінагі, редактор Paripé Books, видавництва, яке відновило в Аргентині її перший роман, який вийде в Іспанії наприкінці червня: «Вона мала престиж і багато продала, його видав Хорхе Альварес, який також опублікував Родольфо Уолша і Піглію. Лінч першою усвідомила зв'язок між політикою і літературою в країні, де політика живе на поверхні шкіри», – пояснює він. «Вона працювала в уряді прогресивного Фрондісі, і це надихнуло її дебют, «Червоний килим», бестселер, який катапультував її до слави. Вона також була на рейсі, який повернув Перона з Мадрида. Вона спілкувалася з владою і їй це подобалося. Але, хоча вона заступилася за звільнення деяких затриманих письменників, її двозначність щодо військового перевороту обернулася проти неї. Її творчість, як і творчість її сучасниці Беатріс Гідо, яку ми також опублікуємо, заслуговує на відновлення».

Елена Гарро також потрапила в сильні політичні суперечки 1968 року через її підтримку Карлоса Мадрасо та її засудження ролі, яку відігравали викладачі та інтелектуали в студентських протестах, які призвели до різанини 2 жовтня. Нещадна, їдка, спокуслива, ексцентрична, блискуча і наділена величезним талантом, письменниця покинула навчання, щоб вийти заміж, коли їй було лише 20 років, за Октавіо Паса, захисника і прихильника публікації її творчості, коли вони вже розлучилися після тривалих і бурхливих стосунків. Її постать зараз відроджується з незвичайною силою: Хазміна Баррера заглибилася в лабіринт Гарро в «Королеві мечів» (Lumen, 2024), а книги авторки дбайливо відновлюються жменькою видавництв. Критичне видання «Спогадів про майбутнє» в Cátedra було додано в 2024 році до перевидання того ж твору в Alfaguara в 2019 році, яке включало тексти Габріели Кабесон Камара, Гваделупе Неттель або Кароліни Санін, серед інших сучасних авторів. Видавництво Bamba також нещодавно відновило «Спогади про Іспанію 1937», текст, який Гарро написала наприкінці сімдесятих про свою подорож з Пасом на конгрес письменників, який відбувся у Валенсії в розпал громадянської війни, і де вона згадує про свою зустріч з Мігелем Ернандесом, Антоніо Мачадо, Рафаелем Альберті, Леоном Феліпе, Луїсом Сернудою, Сезаром Вальєхо або Пабло Нерудою, серед інших. Серед причин, які пояснюють замовчування або невидимість творів, написаних і опублікованих цими латиноамериканськими жінками, слід згадати одну, яку часто не беруть до уваги: за їхньою спадщиною не було самовідданого вдівця, який би підштовхував їх до чинності, як це часто буває у випадку вдів письменників. Але процес їхнього відродження вже триває, і до цього списку, як можна сподіватися, будуть додані нові імена (Тереза де ла Парра, Інес Арредондо, Лідія Кабрера – це ті, що згадує Герреро). Буде ще багато можливостей відсвяткувати «унікальність та ізольованість», як каже Негроні, цих літературних голосів, які неминуче розширюють канон.