Швейцарія – дивна країна для кінематографа. Як влучно зауважив Гаррі Лайм, зловісний персонаж Орсона Веллса у фільмі «Третя людина»: «Пам’ятаєш, хтось сказав: в Італії за 30 років панування Борджіа був лише терор, війни та різанина, але з’явилися Мікеланджело, Леонардо да Вінчі та Ренесанс. У Швейцарії ж мали 500 років любові, демократії та миру. І яким був результат? Годинник із зозулею». Місце настільки спокійне, що, попри всесвітньо відому легенду про стрільця Вільгельма Телля та випробування з яблуком на голові сина, про це майже не знімали фільмів, і жодного значущого.

Хто пам’ятає, що Телль боровся за незалежність Швейцарії проти панування Габсбургів? Чи ми, подібно до Гаррі Лайма, настільки засліплені сірою репутацією альпійської країни з її вічним нейтралітетом, що сама ідея швейцарської незалежності здається нам далекою? Ймовірно. Тож ось з’являється масштабна постановка, щоб (спробувати) спростувати все це: «Вільгельм Телль». Щоправда, ця історія ігнорує той факт, що не існує жодного достовірного документа, який би підтвердив існування Вільяма Телля у XIV столітті, а його міф почав формуватися лише з наступного століття через легендарні оповіді. До того ж, особливість у тому, що це не суто швейцарський фільм, а британська суперпродукція за участю ще чотирьох країн.

Модель цього «Вільгельма Телля» від Ніка Хемма, досвідченого північноірландського режисера з фільмографією різноманітних, але не пам’ятних стрічок, цілком зрозуміла: це лінія від «Хороброго серця» до «Робін Гуда» Рідлі Скотта, через «Гладіатора», з краплями палацових інтриг із серіалу «Гра престолів». Без жодної краплі гумору, тут є всі кліше, включно з пафосною промовою героя, відважного визволителя пригнобленого народу, за мить до вирішальної битви. Знято досить коректно, але без величі. І дуже далеко від свіжості класичного Голлівуду 40-х та 50-х років, з його славетними визвольними стрічками на кшталт «Полум’я та стріла» та «Робін Гуд» Майкла Кертіса, які додавали харизматичні посмішки до свого соціально-політичного портрета.

Тут усе пронизане гримасою важливості. А насправді нічого важливого немає. Навіть більше, діалогам намагаються надати претензійного шекспірівського подиху, який ледве сягає імітації. Між помпезністю та ліричністю, але без літературної цінності, і з ще меншою політичною чи соціальною глибиною. Історія, також написана Хеммом, починається потужно, бо, усвідомлюючи її силу, стартує з епізоду, де лиходій змушує героя продемонструвати влучність, ризикуючи життям сина. Потім дія повертається на три дні назад у флешбеку, розкриває персонажів (їх забагато в перші пів години, і вони не надто добре пов’язані) і знову підводить до кульмінації з яблуком. Однак після влучання з арбалета в центр фрукта фільму залишається ще година хронометражу.

Принаймні, бойові сцени зняті добре, а поєднання вражаючих пейзажів та певних елементів CGI (комп’ютерної графіки) досить ефективне. Проте останній штрих знову все псує: непотрібний і прісний епілог, який слугує лише для того, щоб залишити можливість для сиквелу, якщо фільм матиме касовий успіх. Так завершується цей шаблонний продукт без особливої ідентичності. Можливо, як той годинник із зозулею.

«Вільгельм Телль»

• Режисер: Нік Хемм.
• У ролях: Клас Банг, Коннор Свінделлс, Еллі Бамбер, Бен Кінгслі.
• Жанр: пригоди. Велика Британія, 2024.
• Тривалість: 134 хвилини.
• Прем’єра: 4 квітня.