Щаслива нагода – святкування 90-річчя

Щаслива нагода – святкування 90-річчя – дозволила видати одним томом три щоденники, які Феліу Формоза писав між 1995 і 2016 роками. Це солідний том у твердій обкладинці з вражаючою обкладинкою (Формоза в ролі пана Барнетта в п'єсі Ануя у 1993 році), розлогим прологом від Жауме К. Понса Алорди та фотографічним додатком. Понад шістсот сторінок роздумів, коментарів і нотаток, до яких слід додати книгу «Наближення», що містить сто двадцять миттєвостей пережитих моментів, і поетичну збірку з нотками гумору «Жовтий зошит» — обидві також опубліковані у 2025 році.

«Повні щоденники» Феліу Формози насправді є «неповними щоденниками», які виключають том «Вразливе сьогодення», написаний між 1973 і 1978 роками, більш особистий або, використовуючи прикметник, якого автор завжди уникає, інтимний. У всіх цих текстах Формоза говорить про одні й ті ж теми (театральна інтерпретація, поетична творчість, переклад та німецька література), до яких він повертається знову і знову в різні моменти. Графоман за вдачею, у щоденниках він викладає ідеї та думки, які випливають з конкретних літературних праць. У цьому сенсі вони є чудовим доповненням до «Жесту і слова. Есе 1969-2001» (2022), де вже було включено багато спостережень щодо творчості Бернгарда, Манна, Тракля, Рільке, Брехта та Кляйста.

Тексти, опубліковані Quid Pro Quo, показують слабкості театрального діяча, перекладача та поета. «Але я лише / моя слабкість!» — вигукує Жозеп Паласіос в одному з епіграфів, відтворених у книзі. Усвідомлюючи, що неможливо запам'ятати старість, Формоза поспішає транскрибувати прочитане, досвід і розмови, перетворюючи вкрадений час на творчий акт. Ось чому він (все ще) працює і вважає, що письмо (незважаючи на несприятливі обставини) є необхідністю. У момент, коли він перестав виступати як актор і більше не працює театральним режисером, він наполегливо продовжує практику щоденників, одночасно із задоволенням береться за нові переклади — плодом цього захоплення є поетичні збірки «Дивитися і знати» Пауля Клее, «Підручник війни» Брехта та «Римські елегії» Гете, які вийшли у 2025 році.

Павезе, Кафка, Анаїс Нін і, пізніше, Гіль де Б'єдма є одними з орієнтирів у практиці ведення щоденника, яка випробовується в даний час: «Перш ніж написати цей текст, я видаляю попередній. Він грішив оптимізмом. / І я виживаю». Формоза чергує розлогі записи (в яких розмірковує про роботу та навчання акторів, труднощі, пов'язані з конкретними перекладами, та його стосунки з сучасними поетами, особливо Віньйолі) з лаконічними фразами, моментами зневіри та випадковими коментарями. Він перетворює обставини на літературний матеріал. Він також відтворює фрагменти перекладів і віршів, тексти конференцій, списки книг і незавершених справ, листи та твори з театральної афіші. Все це викликає приголомшливий ефект: як і в щоденниках Жозепа Пла, великого сибарита життя і слова, формозівська пам'ять, здається, хоче запам'ятати абсолютно все — все, що має відношення до літератури.

У деяких записах Формоза переглядає попередні роботи, особливо «Кансонер», книгу протесту проти втрати, написану тридцять років тому, і «Вразливе сьогодення», де він бачить себе «персонажем» надто довгої, трохи невротичної розповіді. Він також згадує моменти, які мають певну культурну значущість, наприклад, зустріч у гримерці Премії почесної відзнаки каталонської літератури з Балтасаром Порселем. Він не утримується від критики певних постановок п'єс, які він переклав, і від сумнівів щодо формату деяких поетичних читань або типу публіки, яка відвідує театральні вистави. Він також не приховує моменти самоаналізу, наприклад, коли пов'язує свою чутливість як ліричного поета, який противиться безпосередності, зі своїм вихованням як сина батька, колишнього бойовика POUM, заляканого франкізмом (який дуже присутній у мемуарах «Без ностальгії»). Перш за все, він підкреслює повсякденне життя письменника, який любить маленькі міста (Турин, Гейдельберг, Трієст) і районні кав'ярні (Версаль у Сант-Андреу), який відновлює близькі спогади та тексти та перетворює їх на ключові частини своєї особливої боротьби з забуттям.

Повні щоденники

Феліу Формоза Quid Pro Quo 704 сторінки. 35 євро