«Дім у бурю» – майже романістична назва для виставки

«Дім у бурю» – майже романістична назва для виставки, але пінакотека Мауріцхейс у Гаазі підкріплює її цього лютого чітким доповненням: «Музей у воєнний час». Зала, де знаходиться картина Вермеєра «Дівчина з перловою сережкою», до 29 червня вшановує 80-річчя визволення Нідерландів виставкою про його період під час німецької окупації. Це був єдиний нідерландський музей з бомбосховищем, і тодішній директор Вільгельм Мартін захистив колекцію та своїх співробітників, незважаючи на наполягання нацистів на пропаганді національного возвеличення.

Будівля також слугувала притулком для групи громадян, які таким чином уникли примусових робіт на Третій Рейх.

Реальний кабінет живопису Мауріцхейс, його офіційна назва, стоїть біля водойми під назвою Гофвейвер (придворний ставок). Це було стародавнє озеро в дюнах, де Йоган Мауріц, принц Нассау-Зігенський, наказав побудувати міський палац у 17 столітті. У 1820 році будівлю придбала держава, яка присвятила її переважно живопису Золотого століття. Епоха та стиль, які нацистська Німеччина вважала гідними збереження. «Німці сприймали нідерландців як подібний народ, тому не грабували мистецькі колекції», — пояснює Мартіне Госселінк, директор Мауріцхейса. «Це зовсім інша історія, ніж в інших європейських країнах, де нацисти нападали на музеї», — додає вона під час презентації виставки. Більше того, окупаційним силам здавалося, що місцеве населення «має позбутися ентузіазму щодо своїх королів і королев [з дому Оранських] і перетворити день народження Рембрандта [15 липня 1606 року] на національне свято». Художник здавався їм «супергерманським».

25 серпня 1939 року через загрозу війни музей закрив свої двері, і картини були розподілені по безпечних місцях Гааги. 10 травня 1940 року почалося вторгнення в Нідерланди, і місто потрапило під бомби. Тоді роботи були повернуті в музей і збережені в бункері під будівлею. 14 числа було розбомблено Роттердам, і через тиждень уряд здався нацистській Німеччині, щоб інші місця не спіткала така ж доля. Будівництво бомбосховища музею Мауріцхейс, жовтень 1939 року. Це зображення з виставки «Дім у бурю: Музей у воєнний час».

У першому залі виставки є макет пінакотеки в урні, що висить над планом Гааги. Таким чином, можна побачити, що під час війни він був оточений будівлями, захопленими нацистськими офіцерами для своїх операцій. А також для організації переслідування єврейського населення. «Вільгельм Мартін, директор, зробив усе можливе, щоб зберегти колекцію, і шедеври зберігалися на ніч у бункері. Деякі з них піднімали вдень», — каже Госселінк. Картини були каталогізовані відповідно до їх цінності, щоб полегшити їх можливу евакуацію, і ці позначки, трикутники, все ще вигравірувані на задній частині рам. Червоний колір був для шедеврів. Білий – для дуже важливих, а синій – для тих, які можна було замінити іншими у разі зникнення. Інші нідерландські музеї зробили щось подібне.

Під час війни «Дівчину з перловою сережкою» неодноразово переміщували, щоб захистити її. Вона була в Зандвоорті (на заході), Амстердамі та Маастрихті (на півдні), щоб повернутися до Гааги в листопаді 1945 року, коли країна була звільнена вже шість місяців. «Німці знали, що картини вивезли, але вважали, що це для захисту від бомб», — зазначає директорка. «Вони не реквізували їх, тому що бачили в них щось зі своєї культури». На одній зі стін встановлено фото в натуральну величину, ніби це фреска. На ньому зображені зали, обклеєні порожніми рамами під час війни, прогалину, яку німецькі окупанти намагалися заповнити пропагандистськими виставками. Одна з них називалася «Німецька книга сьогодні» і висвітлювала «Mein Kampf» (Моя боротьба) Гітлера. Інша вихваляла «Бурштин: золото моря» з величезними шматками скам'янілої смоли, яка символізувала «германські цінності як чисту арійську расу». Ще одна включала картину «Троє селян у бурю» (1938) художника Ганса Шмітца-Віденбрюка, привезену з приватної колекції самого Гітлера.

До зусиль Вільгельма Мартіна, спрямованих на те, щоб окупанти не анексували музей, додалася ситуація тих, хто переховувався між його стінами. «Там були люди, які намагалися уникнути примусових робіт у Німеччині, в той час як німецький офіцер виголошував промови на верхньому поверсі, у золотій залі, поруч із великою свастикою», — розповідає Госселінк. Вона визнає, що під час підготовки виставки вони відчули відчутні «дилеми, з якими зіткнувся директор під час війни». «Досить подивитися на те, що зараз відбувається в Сполучених Штатах з тиском, який чинять на деякі культурні установи», — додає вона.

З 1942 року Менсе де Гроот, адміністратор, переїхав жити в підвал зі своєю дружиною та п’ятьма дітьми. Це був спосіб, щоб завжди хтось стежив, і «бортовий журнал», який він написав, зберігся. Він включає такі речі, як бомбардування Роттердама, яке він міг бачити з даху будівлі. Сім'я емігрувала до Канади після війни, і один з його синів, Менно, якому зараз за дев'яносто, згадує у відео своє дитинство в цьому місці. Одного разу він побачив незнайомого чоловіка, який раптово зник, і, можливо, це був один із біженців. Келла, його онука, живе в Нідерландах протягом двох років і згадує історії, які він розповідав їй у дитинстві в середовищі, яке зараз їй знайоме. «Тут спогади справжні, і я бачу, що вони означають», — запевняє вона. Дідусь не зміг приїхати за станом здоров'я, і коли його запитали, що для нього означає виставка, «він відповів, що важливо, щоб його розповіді мали вплив на історію Нідерландів», — каже Келла. Бункер був зруйнований у 1984 році під час реставрації будівлі, і Королівському кабінету живопису Мауріцхейс більше нічого не загрожує. Але є й інші війни. Як-от війна в Україні, де ЮНЕСКО намагається захистити та відновити культурну спадщину.