Пресвітеріанський священик, залишившись без засобів до існування після Великого розколу Церкви Шотландії 1843 року, погоджується на завдання землевласника: виселити єдиного мешканця з острова на північ від Шетландських островів. Дружина священика, Мері, залишається в будинку сестри. Мері вже немолода, має штучні зуби. У подорож священик бере із собою магнетичний портрет Мері. Трапляються зустрічі та нещасні випадки.
Формальна рецензія не повинна цього робити, але у випадку деяких письменників важко критикувати одну книгу, не озираючись на попередні. Гадаю, Альберт Санчес Піньоль — саме такий випадок. Безперечно, один із найкращих та найпотужніших оповідачів сучасної каталонської літератури, він розпочав свою кар'єру романіста з незаперечного успіху у критики та читачів — «Холодна шкіра». А потім почалися «проблеми».
Найкраще в тому, щоб стежити за кар'єрою письменника, це те, що коли він публікує нову книгу, ти можеш побачити, що він залишив, а що відкинув з того, що ти вже читав. І можна сказати, що з «A cent trenta per la nacional» («Сто тридцять по національній») Гієм Сала, книгу за книгою, створює єдиний стиль.
Світ вступає в нову епоху, яка вимагає від Європи надзвичайних зусиль з адаптації. Щоб успішно впоратися з цим завданням, європейцям потрібне точне розуміння загроз, з якими ми стикаємося. Есе Марка Маргінедаса «Росія проти світу» успішно виконує важливу описову функцію, спираючись на ретельну та повчальну журналістику. Ця робота — необхідний і сміливий портрет путінізму, чверті століття авторитаризму та безпринципної підривної діяльності.
«Старі кохання» – четверта частина пригод родини Ернандес. Роза Рібас пише зворушливий роман, де драматичні конфлікти мають смак реальних проблем реальних людей. Леонардо Падура відмічає, що в книзі немає крові та жорстоких злочинів, що зараз так популярні. Також у випуску «Маніфест злочину» від Колсона Вайтхеда, друга частина трилогії про Гарлем, де корупція охоплює мафію, продажних поліцейських та політиків. Карлос Занон відмічає, що книга захоплює та висвітлює події.
Кожен письменник укладає з дияволом угоду, яка не дозволяє йому читати для задоволення. Натомість йому дозволено розбирати будь-який текст у пошуках тих важелів — стилістичних і навіть фінансових, — які покращать, якщо він навчиться їх використовувати, якість та сприйняття його нової роботи. Цікавість спонукає, перед обличчям успішного роману, розширити дослідження: які механізми спонукають текст стати бестселером? Чи приховані вони в ньому, чи виходять за його межі?
Письменниця, яка перетворила наукову фантастику на мислення, на філософію індивідуального та колективного, казала, що зводити оповідь до конфлікту – це абсурд. «Роман – це сумка для культурного транспорту, а не зброя домінування», – говорила вона, переконана, що його можна створити, виходячи з самої ідеї існування, розглядаючи світло й темряву як одне ціле.
Манель Відаль має чудовий футбольний смак і знає, про що говорить, коли розповідає, що його кумиром був Іван де ла Пенья, і його книга називається «Пас у простір. Часткові спогади». Також можна сказати, що він добре розбирається у футболі, коли називає Серхіо Бускетса найкращим опорним півзахисником. І беззаперечно, якщо він згадує Патріка Клюйверта, це означає, що йому також подобаються вишукані та яскраві центральні нападники більше, ніж бомбардири: голландець виконав свою роботу з 18 років після гола, який коштував Кубка Європи, у матчі «Аякс» – «Мілан» 1995 року.
Рока Казаграна (Сабадель, 1980), лауреат премії Сант Жорді 2024 року, – це роман, який відбиває бажання читати.
Намагаючись продертися крізь прозу, яка змушує «зважувати кожне слово», ми натрапляємо на «крик про допомогу» Карли до Оскара, її партнера, у момент кризи.
Цей крик записаний у щоденнику, подарованому подругою Норою. Раптом нас охоплює тривога: що, як усі романи, які ми захочемо прочитати, будуть хоч якось схожі на цей?
