Це пейзаж спагеті-вестерну, перетворений на мистецьку лабораторію.

У віддаленій долині Альмерії, серед посушливих краєвидів пустелі Табернас, Філіп Паррено знайшов ідеальне місце для свого нового мистецького проєкту. Відомий французький митець, який прославився поетичним документальним фільмом про Зінедіна Зідана та реконструкцією «Садиби глухого» Гойї на замовлення музею Прадо, придбав чотири гектари землі в районі Ель-Альмендраль, приблизно за 40 кілометрів від Альмерії. «Я знайшов її на Idealista [цифровій платформі для пошуку нерухомості та землі]», — усміхається він зі своєї студії в Парижі. «Я не читав оголошення, я хотів вибирати на основі зображень. Потім я зателефонував власникам, щоб почути їхні історії. Я відвідав кілька місць і вибрав це».

Це велике поле мигдалевих дерев, яке роками не використовувалося і було успадковане кількома братами від померлого діда, є місцем, де Паррено створив своєрідну лабораторію, в якій природа, технології та мистецтво зливаються в єдине ціле. Гібридна екосистема, яку він представив на виставці Voices у Haus der Kunst у Мюнхені, будівлі часів нацистської Німеччини, перетвореній на престижний центр сучасного мистецтва. У головному залі на гігантському екрані транслюються зображення в прямому ефірі з Ель-Альмендраля. Це безперервний відеопотік, який доповнюється екологічними даними в реальному часі, зібраними двадцятьма датчиками — барометрами, спектрометрами та анемометрами, — які Паррено встановив по всьому периметру. Потім інтелектуальні камери здійснюють монтаж у режимі реального часу, без втручання людини, переносячи цей пустельний ландшафт відвідувачам виставки в місті, розташованому за понад 2000 кілометрів, яке донедавна було вкрите снігом.

Зображення, що транслюються в прямому ефірі з Ель-Альмендраля (Альмерія), є базою операцій проєкту французького художника Філіпа Паррено.

Зображення випромінюють просту епічність. Вітер розгойдує гілки дерева, пил блищить на сонці, гірський хребет малює чітку лінію на тлі неба. Камені, здається, розповідають історії, а тварини мовчки перетинають шлях, не помічаючи людського погляду. Зелений колір наближається до жовтого, коли настає спека. Це типовий пейзаж антропоцену, геологічної ери, визначеної глибоким впливом людської діяльності на Землю. Долина зазнала втручання людини і потерпає від дедалі сильнішої посухи, спричиненої глобальним потеплінням. Попри це, природа чинить опір і, в деяких куточках, навіть здається пишною, ніби уособлює стійкість планети перед шкодою, яку ми їй завдаємо. «Це земля, яка спостерігає за нами і говорить з нами через екран. Що цей пейзаж говорить нам про світ, в якому ми живемо, і про наші дії?» — запитує Паррено. Результат здається йому «прекрасним і жахливим».

У центральному залі кілька теплових ламп відтворюють температуру землі, яка в день візиту становила близько 15 градусів. Художник сподівається, що до закриття його виставки 29 травня вона перевищить 30. «Таким чином, ми перейдемо від зими до зеленої весни, а потім до пустельної спеки, оскільки там температура може досягати 45 градусів», — каже Паррено. Температура в залі в Мюнхені, де в зимові години можна було спостерігати захід сонця в середині дня, буде поступово підвищуватися, паралельно з тим, що відбувається в пустелі, щоб нагадати відвідувачам з більш помірних широт про наслідки глобального потепління.

«Зміна клімату та політичні кризи призводять нас до ситуації без відповідей. Імпульси смерті стають домінуючими», — заявляє художник

Інсталяція El Almendral, названа на честь міста в муніципалітеті Хе́ргаль, є центральним елементом вражаючої виставки, повної гібридів між природою та технологіями, де невідомо, де закінчується одне і починається інше. Навіть танцюристи під керівництвом художника Тіно Сегала, зірки перформансу та постійного співавтора Паррено, здаються роботами з людськими обличчями. Бачення французького художника полягає в тому, щоб перетворити цю землю на метонімію планети, мікрокосм, де можна спостерігати глибокі зміни, які відбуваються в екосистемі.

Ця робота, яку Паррено хоче представити в музеях і галереях по всьому світу в найближчі роки, буде розвиватися в кожному масштабі. Наступною зупинкою буде галерея Pilar Corrias у Лондоні, за нею MCA в Сіднеї, Австралія. Кожна з них буде супроводжуватися новим втручанням у місцевість. Паррено розглядає можливість встановлення нових датчиків, «ловців хмар» (інструментів для збору вологи з повітря та зволоження ґрунту) або можливість буріння колодязя в пошуках води. «У міру того, як ми показуємо цей пейзаж по всьому світу, ми допоможемо його відродити», — каже Паррено. Крім того, художник створив компанію, яка захищатиме El Almendral, надаючи їй правову базу та юридичну автономію. Таким чином, долина матиме власні права, в руслі рухів, які прагнуть визнати гори, річки та інші природні об'єкти суб'єктами права.

Інше зображення, що транслюється в прямому ефірі з Ель-Альмендраля (Альмерія), є частиною мистецького проєкту Паррено.

Проєкт ґрунтується на напрузі між нібито суперечливими термінами: природа і культура, близькість і віддаленість, внутрішнє і зовнішнє, реальність і вигадка. Всі вони змінюються в цей момент зміни парадигми через втручання технологій. «Ми бачимо глибокі трансформації, але вони йдуть здалеку. Гойя вже відчував кінець однієї ери і початок іншої. Зараз цей перехід прискорюється. Зміна клімату та політичні кризи призводять нас до ситуації без відповідей. Ми хочемо поїхати жити на Марс, коли навіть не знаємо, як створювати кругові екології, тому нас поглинуть бактерії. Імпульси смерті стають домінуючими. Але якщо ми приймемо, що ми примарні істоти, можливо, ми зможемо почати спілкуватися з іншими видами та природними сутностями».

Його наступний проєкт відображатиме це прагнення. Паррено знімає художній фільм про жінку, яка, перебуваючи в жалобі за смертю матері, «шукає місце, де зцілитися, і в підсумку стає пейзажем». У головних ролях Шарлотта Генсбур, Зої Салдана та Анхела Моліна. Йдеться не лише про змішування з машинами, а й з іншими живими видами, ідея, яка є не лише поетичною, а й політичною. І яка також випромінює ця нова інсталяція. Для Паррено El Almendral став поверненням до пейзажу, який йому знайомий: його прадіди, які передали йому це кастильське прізвище (без наголосу через французьку асиміляцію), походили з крайнього півдня Аліканте, трохи більше ніж за сто кілометрів. Перед тим, як емігрувати до Алжиру і звідти до Гренобля. «Коли я приїхав до El Almendral, я відчув себе як вдома», — каже Паррено, який вибрав це місце, тому що воно певною мірою представляло повернення до витоків. «Мені це здалося дивним. Але потім я подумав, що саме з цього місця я родом». Ці дерева, подумав він, говорять набагато більше, ніж будь-який паспорт.