Авторське кіно

Жерар Омса (Барселона, 41 рік) захоплювала містика акторської гри.

Сучасні суспільства стали настільки складними, дивними та незбагненними, що настав момент, коли певні фільми, що претендують на роль футуристичних дистопій, практично не відрізняються від сучасної реальності. Або, що майже ще більше турбує, випадок творів, які, показуючи достовірні події та перевірені факти, виявляються настільки неймовірними, що їх можна сприйняти лише як дивовижні футуристичні ситуації, далекі від ідеалу.

Я не спілкувався з людьми, глухими від народження. Але зустрічав тих, хто через хворобу чи старість втратив слух або має серйозні проблеми з ним. Їх дратують слухові апарати, вони часто їх знімають, бо ті заважають, звуки перестають бути чіткими. Іноді, хоч і рідко, це питання кокетства, попри рекламні кампанії, що просувають естетику, ефективність та добробут від цих рятівних пристроїв. Пізня глухота неминуче створює світ ізоляції, виживання в іншій реальності.

Нуар, з його темними куточками душі, втомленими антигероями, цинічними, корумпованими та жорстокими суспільствами, фаталістичним песимізмом і відчуттям недовіри, здається, переживає підйом у своєму неонуарному варіанті: часи сучасності та простори, відмінні від класичного американського. Настали часи соціальної безнадії, і всі ці характеристики ідеально підходять для наших днів агоністичного лицемірства.

Кінофестиваль «Санденс» відкриває нову сторінку у своїй історії. Після 40 років проведення у Парк-Сіті, штат Юта, подія вирішила змінити локацію на не надто віддалене місто. Організатори оголосили цього четверга, що обрали своїм новим домом Боулдер у сусідньому штаті Колорадо.

Перелік нещасть та жахів у фільмі «Дівчина з голкою»

Перелік нещасть та жахів, що безперервно накладаються один на одного у фільмі «Дівчина з голкою», може здатися привабливим завдяки майстерному чорно-білому зображенню або ретельно відтвореному життю Копенгагена після Першої світової війни. Але саме ретельна форма робить цей важкий досвід перегляду дратівливим – красиві картинки служать низьким інстинктам.

Перша частина цієї данини поваги до народження кіно, і я знаю, що слова про любов до того, що воно нам розповіло за допомогою образів, можуть здатися пишними або сентиментальними, але це відчуття, яке глядачі відчували колись (або багато разів, найщасливіші) з моменту його винаходу 130 років тому, називалася «Люм'єр! Починається пригода».

Тьєррі Фремо, генеральний делегат Канн: «Карла Софія Гаскон здається мені неймовірною людиною, незрівнянною акторкою. Митці не повинні бути ідеальними».

Даніель Гусман (Мадрид, 51 рік) вривається на інтерв'ю, як вихор, і зникає, як ураган, поспішаючи на іншу зустріч. Його третій фільм як режисера та сценариста, «Борг», який він також співпродюсує та в якому грає одну з головних ролей, відкриває у п'ятницю 28-й випуск кінофестивалю в Малазі. Розмова відбувається за чотири дні до показу, коли режисер вносить останні штрихи у копію, яку повезе до андалузького міста.

Понеділок, 3 березня, полудень у Мадриді

«Гранд Тур»

«Гранд Тур» — це настíльки заплутана для пояснення, як проста для захоплення пригода. Подорож мíж вигадкою та реальнíстю, мíж минулим i сьогоденням, мíж мелодрамою та комедiєю, яка вiдсилає до меланхолiйного свiту «Tabu» (2012), фiльму, в якому Мiґель Ґомеш з порожнього басейну викликав португальське колонiальне минуле i в якому розповiдь також розгалужувалася, щоб говорити з нами — без ностальгiї, але з тiєю неповторною португальською «saudade» — про втрачений рай, представлений через iєратичний образ привида крокодила.