Нуар, з його темними куточками душі, втомленими антигероями, цинічними, корумпованими та жорстокими суспільствами, фаталістичним песимізмом і відчуттям недовіри, здається, переживає підйом у своєму неонуарному варіанті: часи сучасності та простори, відмінні від класичного американського. Настали часи соціальної безнадії, і всі ці характеристики ідеально підходять для наших днів агоністичного лицемірства.
Кінофестиваль «Санденс» відкриває нову сторінку у своїй історії. Після 40 років проведення у Парк-Сіті, штат Юта, подія вирішила змінити локацію на не надто віддалене місто. Організатори оголосили цього четверга, що обрали своїм новим домом Боулдер у сусідньому штаті Колорадо.
Перелік нещасть та жахів, що безперервно накладаються один на одного у фільмі «Дівчина з голкою», може здатися привабливим завдяки майстерному чорно-білому зображенню або ретельно відтвореному життю Копенгагена після Першої світової війни. Але саме ретельна форма робить цей важкий досвід перегляду дратівливим – красиві картинки служать низьким інстинктам.
Перша частина цієї данини поваги до народження кіно, і я знаю, що слова про любов до того, що воно нам розповіло за допомогою образів, можуть здатися пишними або сентиментальними, але це відчуття, яке глядачі відчували колись (або багато разів, найщасливіші) з моменту його винаходу 130 років тому, називалася «Люм'єр! Починається пригода».
Тьєррі Фремо, генеральний делегат Канн: «Карла Софія Гаскон здається мені неймовірною людиною, незрівнянною акторкою. Митці не повинні бути ідеальними».
Даніель Гусман (Мадрид, 51 рік) вривається на інтерв'ю, як вихор, і зникає, як ураган, поспішаючи на іншу зустріч. Його третій фільм як режисера та сценариста, «Борг», який він також співпродюсує та в якому грає одну з головних ролей, відкриває у п'ятницю 28-й випуск кінофестивалю в Малазі. Розмова відбувається за чотири дні до показу, коли режисер вносить останні штрихи у копію, яку повезе до андалузького міста.
«Гранд Тур» — це настíльки заплутана для пояснення, як проста для захоплення пригода. Подорож мíж вигадкою та реальнíстю, мíж минулим i сьогоденням, мíж мелодрамою та комедiєю, яка вiдсилає до меланхолiйного свiту «Tabu» (2012), фiльму, в якому Мiґель Ґомеш з порожнього басейну викликав португальське колонiальне минуле i в якому розповiдь також розгалужувалася, щоб говорити з нами — без ностальгiї, але з тiєю неповторною португальською «saudade» — про втрачений рай, представлений через iєратичний образ привида крокодила.