Декількома словами
Сучасний кінематограф переосмислює жанр фільмів про привидів, зміщуючи акцент з готичних особняків на звичайні квартири та будинки, а також додаючи соціальні проблеми сучасності, такі як оренда житла, джентрифікація, ейджизм та ЛГБТІК+ ідентичність. Крім того, фільми про привидів все частіше використовуються як метафора для дослідження сімейних травм та прихованого насильства, що робить цей жанр більш глибоким та актуальним для сучасного глядача. Фільми «Co-Haunting», «Presence», «Вероніка» демонструють ці нові тенденції.
Троє друзів у джентрифікованому районі Барселони змушені жити в будинку з привидами. Це єдиний спосіб для них оплатити оренду. Так починається короткометражний фільм «Co-Haunting». У фільмі є примарні появи, літаючі об'єкти, кров, що сочиться з кранів... Все, що можна очікувати від впізнаваних ікон цього кінематографічного піджанру, але з соціальним поворотом щодо сучасної Іспанії. Хіба тільки готичні особняки, як у «Притулку» Х. А. Байони та «Інших» Алехандро Аменабара, можуть бути одержимі? У цьому випадку привид навіть висловлює свою думку про співіснування, як той, хто повинен платити за оренду. Це ще один поворот для оновлення історій про будинки з привидами.
У 2017 році Пако Пласа запропонував інший підхід у фільмі «Вероніка», дія якого відбувається у квартирі у Вальєкасі. «Привидам також може подобатися готеле!», — згадує режисер про фільм, який поєднав іспанську чорну легенду з проблемами підліткової ідентичності. Стівен Содерберг також шукає новий поворот, беручись за свій перший фільм про привидів, «Presence», який зараз у кінотеатрах, з іншим оригінальним поглядом: цього разу точка зору належить очам привида, камера показує лише те, що бачить ця присутність. Раніше сага «Паранормальне явище» вже використовувала камери відеоспостереження, щоб вийти за межі візуальних параметрів.
«Co-Haunting» грає з фальшивим репортажем: «Нашим найбільшим натхненням є костумбризм вірусного відео про сусідок з Валенсії. І ми змішуємо це зі знанням глядача про цей тип фільмів, який домінує над його кодами», — пояснює Паула Санчес Альварес, співрежисерка короткометражного фільму разом з Адріаном Каранде та Пепе Ріко, яка вже працює над повнометражним фільмом з більшою кількістю персонажів, нестабільністю та такими проблемами, як ейджизм та ЛГБТІК+ ідентичність: «Терор — це дім для дивних істот. Наш висновок полягає в тому, що навіть після смерті немає спокою. Життєві проблеми переносяться на привидів, і ви продовжуєте жити разом».
Паула Санчес Альварес, Адріан Каранде та Мортан Баутіста у короткометражному фільмі «Co-Haunting».
Це оновлення не лише естетичне. «Presence» — це не фільм жахів, а фільм про сімейні травми, як і знаменитий «Шосте чуття» М. Найта Ш'ямалана. Так само Майк Фленаган заглибився у сімейні травми у своїх нових телевізійних версіях ультраімітованих класиків «Падіння дому Ашерів», «Привиди маєтку Блай» та «Привиди дому на пагорбі», останній з яких заснований на романі Ширлі Джексон і є одним із найбільш адаптованих у жанрі жахів.
«Полтергейст» слугував Тобу Хуперу для дослідження ідеальних передмість Сполучених Штатів, а в готелі з привидами в «Сяйві» Кубрик копався у прихованому насильстві у своїй країні та в зразковій родині. У першому сезоні «Американської історії жахів» романтичним духом був юнак, який влаштував різанину у своїй школі.
