Коли Ванесса Монфорт (Барселона, 49 років) досліджує історії, вона видобуває нафту для художньої літератури.

Так сталося з Марією Лехаррага, якій вона допомогла вийти з історичної несправедливості як прихована авторка в «Підписано Лехаррага» та «Жінка без імені», або зараз з «Тоффаною», романом, за який вона отримала премію Primavera de Novela і який розповідає історію чорної діви, жінки, яка в римському бароко допомагала іншим позбутися певних тягарів… Драматург, романістка та есеїстка, Монфорт, авторка таких успішних творів, як «Братство поганих дочок» або «Жінки, які купують квіти», зараз обмірковує версію дистопічної класики, як-от «Війна світів» Г. Дж. Веллса, і безумство, яке одного дня охопило Сполучені Штати з тією історією, адаптованою для радіо чаклуном на ім'я Орсон Веллс.

Запитання. Оскільки ви робите адаптацію «Війни світів» для театру, чи не здається вам, що з тим, що ми зараз переживаємо, хтось стоїть за лаштунками і не перестає жартувати з нас моторошними жартами?

Відповідь. Так, так. Коли я прочитала про набір для виживання, перше, що спало на думку, була «Війна світів». Хтось лякає нас, щоб ми сказали «так» і наші податки йшли, наприклад, на оборону. Добре, це дуже давня річ. Це спрацювало в Сполучених Штатах, але я не знаю, чи буде те саме в Європі.

П. Ви поїхали до Італії в пошуках Таффани, хто вона була?

В. Ну, парфумерка, хімік і успішна бізнес-леді.

Письменниця Ванесса Монфорт. Санті Бургос

П. З такими якостями, чому її знали як чорну діву?

В. Ну, це прізвисько, тому що вона допомагала римським жінкам у найрізноманітніших домашніх справах, як-от, наприклад, вбивати чоловіків. Особливо в епоху, коли було юридично дозволено вбивати жінок.

П. І вони звернулися до чорного ринку…

В. Це був останній засіб, раніше вона допомагала їм формулами для родючості, абортів або контролю народжуваності. Жінка шукала ліки, і ця знайшла чудову формулу, надихаючись своєю матір'ю, яка вже вбила свого чоловіка, щоб отруювати, не залишаючи слідів.

П. Хтось знає цю формулу?

В. Ні, і краще, щоб Путін про це не дізнався.

П. Тоффана забрала її з собою в могилу?

В. Вона забрала її з собою в могилу, але назва зілля набула статусу загальної назви до такої міри, що Моцарт, коли помирав, запевняв, що йому дали воду Тоффани.

П. Які у вас були знання з хімії, перш ніж взятися за цю роботу?

В. У мене? Жодного. Але я консультувалася з Єленою Ісла, хіміком, яка є талантом. Вона мені дуже допомогла, тому що це епоха, коли ми переходимо кордон від алхімії до хімії.

Письменниця у своєму будинку в Мадриді. Санті Бургос

П. А тепер ми йдемо навпаки? Від хімії до алхімії?

В. Так, саме так. До чаклунства. Ми перебуваємо в повній регресії. Тоді також, з понтифікатом Олександра VII, відбувається регрес, особливо для жінок. Ті жінки змушені діяти, у випадку Тоффани, сицилійки, вона проникає в Рим, і ніхто не знає її особистості, але те, що вона створює, — це мережа та мафія, матір'ю якої вона стає.

П. Як письменниці, чим менше про неї знали, тим краще?

В. Звичайно, мені довелося багато працювати над контекстом, але ці темні зони заповнюються уявою. Мене цікавив її соціопатичний профіль, але вона була справжнім месником із власним моральним кодексом.

П. У чому він полягав?

В. Вона остаточно вирішувала, виходячи з аргументів, які їй наводили жінки, хто має померти, а потім давала отруту в сповідальнях у флаконах зі святою водою Святого Миколая. Вона виносила вирок.

П. Коли хтось натрапляє на таку історію, таку соковиту і маловідому, чи тремтить у нього тіло, якщо він вирішує влізти, щоб не зіпсувати її?

В. Особливо, коли знаходиш певні документи, як-от протоколи судового засідання. Там я почала плакати, прямо. Мені важко зрозуміти, коли зупинитися, коли справа доходить до документування, але настає момент, коли ти повинен зупинитися і почати писати, це мені легше.

П. Як ви дізналися про іншу свою історичну постать, Марію Лехаррагу?

В. Також випадково. Мені подзвонив Ернесто Кабальєро, тодішній директор Національного драматичного центру, і запропонував мені взятися за роботу з нею через її подвійну роль письменниці та драматурга.

П. З нею було вчинено тривалу несправедливість, коли не визнали її творчість, яку підписував Грегоріо Мартінес Сьєрра, її чоловік.

В. Це одна з найбільших афер в іспанській літературі. Я рада, що це був довгостроковий проект: п’єса перетворилася на роман, потім у Національній бібліотеці відбулася велика виставка та документальний фільм Лаури Хойман, мені дзвонять із кількох кафедр за кордоном, які цікавляться її постаттю, словом, ця експансивна хвиля, яка почалася ще до нашої, в академічному плані з Патрісією О’Коннор, захопила всіх.

П. Місію виконано?

В. Я не знаю, що ще їй зробити, крім статуї.

П. Романістка, драматург, есеїст, кожна історія має свою форму розповіді?

В. Це питання, яке я завжди собі ставлю. І багато разів я змінювала жанр посеред проекту. Для «Жінки, які купують квіти» я почала з п’єси, а вона перетворилася на роман, вона здавалася мені занадто короткою, і я чула голоси, які вказували мені на це з глибини землі.

П. Ви домоглися успіху як драматург за межами Іспанії раніше, ніж на своїй землі, чи це краще?

В. Це не був обраний шлях, це сталося з цілим поколінням драматургів. Нам довелося шукати способи заробітку за допомогою проектів і міжнародних стипендій, тому що в Іспанії в той час більше довіряли іноземним авторам, за винятком таких випадків, як Хорді Галсеран, наприклад, який досяг успіху з «Методом Гронхольма».

П. Зараз ситуація змінилася, чи живемо ми в іншому золотому столітті театральних авторів?

В. У нас дуже хороший момент. Визнані іноземні драматурги говорять мені про це вже 20 років: в Іспанії ви переживаєте нову золоту еру, і єдині, хто цього не зрозуміли, це ви. Це нове покоління неймовірне. Є смак, різноманітність і дивовижне знання середовища. Будемо сподіватися, що це золото не розплавиться. Ми повинні довіряти їм, прем'єрити їхні вистави та підтримувати їх.