Приблизно 20 років тому

Приблизно 20 років тому я могла скласти карту напрямків, тенденцій, найбільш значущих кристалізацій кубинської літератури. Я досить легко знала, що публікувалося на острові, і з певною затримкою або відсутністю – те, що писалося і видавалося у діаспорі, яка постійно зростала. Я могла, думаю, скласти щось на зразок корпусу.

Більше інформації

Затяжна криза вітчизняної видавничої системи — настільки тривала і навіть більше, ніж економічна криза, яка охопила країну з 1990-х років, і сьогодні загострилася до дистопічних меж — зруйнувала певну існуючу узгодженість. З виданнями, які не циркулювали звичайними шляхами (або не циркулювали взагалі), накладами, які ставали все меншими, творами, які з різних причин не друкувалися (включно з цензурою), і драматичною розпорошеністю творців, розкиданих по всьому світу, і багатьох із них, які так і не реалізували свої потреби у вираженні (через те, що не знайшли видавців або просто перестали писати), література, яку кубинці писали якраз у цей період між століттями, досягла значної видимості навіть на міжнародному рівні. Найбільш сприятливим жанром був роман, з творами Абіліо Естевеса, Педро Хуана Гутьєрреса, Елісео Альберто, Хесуса Діаса, Даїни Чавіано, Аміра Валле, серед найвідоміших, хоча також виділялися поети, драматурги та есеїсти, такі як Рафаель Рохас, з помітною аналітичною глибиною. І слід зазначити, що можна додати ще кілька імен.

Все ще на цій хвилі, яка, за словами одного кубинського музиканта, сьогодні перетворилася «на піну та пісок», на зорі XXI століття з'явилася група авторів, яких незабаром назвали новітніми, серед яких помітними стали три «гарненькі кубинки», усі романістки: Ена Лусія Портела, Венді Герра та Карла Суарес, дві перші тоді проживали на Кубі, третя вже приєдналася до діаспори.

Представниці покоління, яке йде після нашого (того, що вже було помітне у 1990-х роках), ці три романістки почали здобувати премії всередині та за межами Куби, публікуватися у все більш важливих видавництвах в іберійському та зарубіжному ринках, і створювати своїми творами, дуже різними між собою, хоча певною мірою також збігаються у певних поколіннєвих проблемах, мікропанораму мистецтва, яка, можливо, вперше у всій нашій літературній історії, мала трьох жінок на такому помітному п'єдесталі.

У наш час, коли літературну карту важче накреслити, ці авторки продовжують свою роботу, з злетами та падіннями, іноді з труднощами у публікації своїх творів, але визначаючи дивні способи продовження своєї особистої творчості. Ена Лусія Портела, після тривалого мовчання, оголосила про майбутню публікацію Siruela книги про книги: «Маленька зловмисна ідея». Есе про кримінальну прозу, результат її захоплення детективним жанром, особливо всесвітом Голмса.

Мексиканський підрозділ Tusquets щойно опублікував роман Карли Суарес, яка кілька років жила в Італії, потім у Франції, а зараз проживає в Лісабоні, «Втрачені предмети», історію молодої жінки, яка у збіжних лініях розповідає про дні свого кубинського життя та про конкретний епізод свого існування в Іспанії. Історія, яка поглиблюється у драматичну альтернативу молодої жінки, яка, переживаючи небажану вагітність, погоджується віддати свою новонароджену доньку матері, щоб дівчинка виросла як її сестра. Тим часом героїня переслідує нав'язливу мрію про свою особисту реалізацію: бути танцівницею, і за нею виїжджає з Куби, щоб через кілька років з нею сталася подія, яка займає романний сьогодення, що розгортається в Барселоні. Чи є вона хорошою людиною за те, що віддала свою доньку заради досягнення своєї особистої мети? Це питання, яке її переслідує. Але що важливо, враховуючи те, що зараз пише Карла Суарес, так це те, що після кількох попередніх романів, які є вираженням її кубинського існування, «Втрачені предмети» відкривають фізичний, культурний, життєвий простір і поміщають важливу частину сюжету за межами острова, як і оповідачка і головна героїня розповіді.

Цей процес дистанціювання від кубинської буденності, від численних і гострих драм країни та покоління, є набагато більш радикальним у нещодавній роботі Венді Герри «Швачка Chanel», щойно опублікованій Lumen. Відома тим, що дуже проникливо відображає внутрішню реальність, поворот в інтересах цієї романістки є дивовижним і водночас не дивовижним. Оскільки, якщо врахувати той факт, що кілька років тому Венді Герра також приєдналася до численної діаспори, що, безсумнівно, знаменує дистанцію щодо її контексту, важливо, що темою, обраною для цього роману, є історія Габріель Шанель (Коко), розказана її соратницею, справжньою головною героїнею розповіді, також дизайнеркою Сімоною Леблан.

Те, що Венді Герра обрала світ моди, гламуру, Францію від Прекрасної епохи до Другої світової війни, не дивно для тих, хто знає її дуже очевидне і постійне захоплення цими елементами. Те, що вона вирішила белетризувати упереджено життя Коко Шанель, темного персонажа, сповненого суперечностей, який переступає через усе і всіх, щоб досягти своїх цілей, і з яким важко встановити емпатію (не тільки в романі, але і перш за все в реальності), стало викликом, прийнятим романісткою, у тому, що, можливо, є найбільш літературним і стилістично розробленим з її опублікованих творів.

Чи призведе існуюча і зростаюча розпорошеність кубинських авторів до розпорошеності їхніх тем, які все більше віддаляються від такої специфічної реальності, як кубинська, такої насиченої, драматично, але, можливо, з тих самих причин, трохи обтяжливої ​​та повторюваної? Сигнали, надіслані цими трьома романістками, також, здається, є криком тривоги чи втоми від реальності, яка змінюється лише для того, щоб стати більш жорсткою та агонізуючою…, і чи не тому також більш літературною?

Швачка Chanel

Венді Герра

Lumen, 2025

Знайдіть її у своїй книгарні