Роберт Ф. Кеннеді-молодший, секретар охорони здоров'я часів Дональда Трампа, незважаючи на відсутність медичної освіти та визнану антивакцинаторську позицію, опублікував у Twitter після смерті восьмирічної Дейзі Хільдебранд від хвороби, яку можна було б контролювати в розвиненій країні, наступне: «Найефективніший спосіб запобігти поширенню кору – це вакцина».
«Вони збираються всіх змістити», – каже хлопець, якому щойно виповнилося 18 років, про ультраправих. Поруч мовчки слухає його дівчина того ж віку. «Всі вже втомилися», – додає він.
Втомилися від чого? «Вам треба прийти до інституту. Люди втомилися від тих, хто нічого не робить, тих, хто не вчиться», – додає він, не уточнюючи, кого має на увазі. Щоб краще пояснити, він активує телефон, який тримає в руці, та показує відео. «Бачите?» – вказує він.
Аж 208 людей стали жертвами шахрайства, настільки ж наполегливого, наскільки й підступно спланованого. Цей обман мав три фази, і жертви усвідомлювали, що їх ошукали, вже після першої. Проте злочинці розробили ще два етапи, які робили майже неможливим для ошуканих не продовжувати клювати на гачок, що полягав у необхідності платити ще трохи, аби повернути втрачені гроші. Ніхто так нічого й не повернув, а ті, хто йшов до кінця, втрачали гроші тричі.
В останні роки боротьба проти каліцтва жіночих статевих органів (КЖСО), або жіночого обрізання, привертає все більше міжнародної уваги. ООН вважає це порушенням прав людини, а уряди та неурядові організації вкладають значні ресурси у викорінення цієї практики.
«Це весело, але водночас, здається, сильно підживлює бажання ізолюватися від світу, адже ти не спілкуєшся ні з ким реальним», — ділиться 18-річна Санні з Буенос-Айреса (Аргентина), користувачка додатка Status AI. Status AI — це своєрідний Twitter (тепер X), де всі учасники, крім користувача, є ботами зі штучним інтелектом. Мережа заохочує публікувати дописи, а десятки фейкових акаунтів відповідають — як фанати або хейтери.
Нам дедалі важче розповідати про себе, пояснює психоаналітик Лола Лопес Мондехар (Моліна-де-Сегура, Мурсія, 1958). Мобільні телефони, соціальні мережі, нестабільна зайнятість та загалом цифровий капіталізм заважають нам створювати наратив, який допоміг би зрозуміти себе, хто ми є, чого хочемо і що можемо зробити. Це робить нас легкою здобиччю для спрощених пропозицій популістів, які шукають цапів-відбувайлів, наприклад, іммігрантів, щоб звинуватити їх у наших бідах.
Цей тиждень може стати поворотним для ринку нерухомості Іспанії. У четвер набуло чинності скасування «золотих віз» – механізму, що дозволяв іноземним інвесторам отримувати посвідку на проживання за купівлю нерухомості вартістю понад 500 000 євро. З п'ятниці для відкриття нових туристичних апартаментів потрібна згода 60% мешканців будинку. А цієї суботи Профспілка орендарів скликала акції на захист права на доступне житло.
Вперше в історії ми побачили зображення, створені штучним інтелектом (ШІ), які не викликають бажання негайно їх закрити. Нещодавно популярні платформи ШІ запропонували користувачам інструмент, здатний надати будь-якому зображенню стиль Pixar, Disney чи «Сімпсонів», хоча найбільшої популярності набув стиль анімаційних фільмів Хаяо Міядзакі та його Studio Ghibli, творців таких шедеврів, як «Віднесені привидами» та «Мій сусід Тоторо.
Немов оновлена версія Лари Крофт, демонструючи м'язи в обтислому спортивному одязі, високопосадовиця США позує в кепці перед камерою, заповненою чоловіками, у Сальвадорі. Її волосся, укладене випрямлячем, штучна посмішка та обличчя, змінене надмірним використанням ін'єкцій, контрастують з тим, що видно позаду: за ґратами десятки ув'язнених з поголеними головами стоять, позбавлені людяності. Усі в'язні розміщені стратегічно: верхні сидять на нарах в однаковій позі; нижні, в ряд і без сорочок, демонструють свої татуйовані торси.
Багато років тому кінорежисер Роман Поланскі, хоч і був великим шанувальником Гічкока, різко критикував стилістичну вправу, що лежала в основі фільму «Мотузка». Ідея полягала в тому, щоб зняти все одним, як тоді здавалося, неперервним планом. На думку Поланскі, фундаментальна помилка Гічкока полягала в тому, що він протягом усього фільму шукав виправдання для руху камери, замість того, щоб рухати її лише тоді, коли цього вимагала конкретна подія.