Декількома словами
У статті представлено огляд двох творів-переможців премії Documenta 2024: роману «Крики» Віктора Рекорта та збірки оповідань «Чорний кіт у саду» Ірене Зуррон. Автор аналізує стилістичні особливості обох письменників, підкреслюючи їхню здатність заглиблюватися в складні психологічні стани та створювати неповторні атмосфери. Обидва автори мають свій унікальний голос у сучасній літературі.
Роман «Крики» Віктора Рекорта
Роман «Крики» Віктора Рекорта (Сант-Бой-де-Льобрегат, 1990), один із двох лауреатів премії Documenta 2024, має тривожну комічність. Моральна мерзенність пригод жодним чином не сприяє вибуху сміху, який назріває поступово, але так і не викристалізовується. Книга гірка та сірчана, сумна, ніби ми спостерігаємо за Сізіфом, якому набридли важкі та марні зусилля, який кидається в порожнечу. Ми уявляємо автора у його кімнаті для письма, здатного змусити вібрувати шибки вікна силою крику, такого ж безпідставно схвильованого, як ті, що безжально затоплювали «Марсіанські хроніки», телевізійну гидоту, яка, мабуть, надихнула програму, де троє головних героїв роману співпрацювали в юності.
Більше інформації
Постмодерна література
З іншого боку, якщо ми хочемо уявити місце, де Ірене Зуррон (Пальма, 1990), можливо, написала вісім оповідань, що складають «Чорного кота в саду» — інший твір, що отримав нагороду, — нам слід уявити комфорт добре облаштованої кімнати, почути легку музику поруч із шепотом, але ми будемо здивовані, якщо природне світло ззовні не зможе повністю усунути натяк на напівтемряву, таку ж незручну, як незрозуміла загроза, висловлена просто так незнайомцем. Оповідання Ірене Зуррон спокійно не привітні, схожі на когось, хто намагається тримати в узді поломку своєї нервової системи, населені персонажами, які перебувають у повній розгубленості, виявивши себе мешканцями незрозумілої реальності.
Будь то в магазині на першій лінії пляжу, який з’являється в «Іржі», чи то у внутрішньому містечку, яке наполегливо намагається бути схожим на Твін Пікс, яке ми знаходимо в «Тому дереві», чи то в подорожі — від португальського міста до постпандемічної Барселони — за якою слідує головна героїня «Lá fora», Ірене Зуррон ставить нас у ситуацію, подібну до ситуації її героїв, і ми стикаємося з ознаками чогось, що нас оточує, поки ми бачимо, що не в змозі визначити, з якої речовини воно зроблене, чи може воно навчити нас якомусь практичному уроку, чи яку мету воно приховує за наміром викликати дискомфорт, змушуючи нас запитувати себе.
Будь то в будинку, який містить стільки анксіолітиків, як аптека, у квартирі, де фотографія Ніагарського водоспаду головує як одержимість, чи в іншій, маніакально перетвореній на теплицю, ми стикаємося з постійною чеснотою Ірене Зуррон: її оповідання не стільки про розкриття таємниці, скільки про те, як її зберігати; автор не розшифровує загадку, а приховує її та продовжує по інший бік сторінки.
Того, щоб хтось їх захистив, напевно, оцінили б троє нещасних і жалюгідних шістдесятирічних із «Криків»: вірні заклику дружби — щоб її зберегти, потрібно лише відчувати себе ідентифікованим, — не знаючи, що бажання бути завжди молодим принижує, і ніби їм байдуже чинити зло, через багато років після своїх телевізійних успіхів вони знову збираються, щоб винести труп дівчини з квартири одного з них. Їм не щастить, однак, чорний гумор Віктора Рекорта нещадний: він не щадить їх від сміху, глузувань, смутку абсурду, а також грації співчутливого погляду. З іншого боку, нам, читачам, пощастило познайомитися з автором, який дуже вправно керує моментами, знаючи, що писати — це не лише уявляти пам’ятні вершини розповіді — у «Криках» їх чимало, — а й домогтися того, щоб долини, які мають позірно скромну функцію з’єднання вершин, були прохідними: це роль протидії, яку відіграють у сюжеті різні версії статті, написаної оповідачем роману. Але нам ще більше подобається, що посеред такого безладу аргументів вибухають потужні іскри думки.
«Різниця між сумом і драмою полягає в тому, що сум — це відсутність радості, якій ніхто не надав форми, а драма — це ідеально пов’язана розповідь, у якій колись була любов, а тепер її немає», — читаємо в «Криках». «Що ти робиш, — запитує Адріа. Це невизначеність, — відповідаю я йому. Розгубленість перед майбутнім. Втрата контролю», — пояснює оповідачка «Черепахи», одного з найкращих оповідань «Чорного кота в саду». Незважаючи на те, що вони є двома дуже різними типами письменників, Віктора Рекорта та Ірене Зуррон об’єднує одне: їм обом є що сказати, і вони знають, як це сказати.
Крики Віктор Рекорт
L’Altra Editorial 126 сторінок. 18 євро
Чорний кіт у саду Ірене Зуррон
L’Altra Editorial 122 сторінки. 18 євро
